年份：北宋

尺寸：高5公分

状态：完好

基本资料：炉圆口，鼓腹，深腹折底，下承三足，内外施釉，釉面匀净。

 

(抚琴图)

       琴炉在文房用品中是件不可缺少的重要物品。古代宴乐场上、文人学士的书斋中，都离不开琴、瑟、筝、箫。环境高雅、怡人脱俗，同时也为了便于计时，在弹、吹乐器时都要燃香助兴，于是专门为抚琴弹筝用的小型香炉也就应运而生，「慢把瑶琴抚，净几停香炉」闲适之情扑面而来。钧窑青釉三足琴炉小巧精美，釉面莹润，置于琴桌前更显雅致。抚弹琴筝间，袅袅升起的一缕青烟，闻着阵阵而来的幽香，真有身入仙界、物我两忘之意境。

 

《宋徽宗瑞鹤图》 (局部)

       受宋徽宗影响，北宋时期举国尚风雅，宋人不慕奢华繁复之物，偏好自然万物之朴。以素简、雅致为美，品茶闻香，宽袖浮动之间流淌的是美学艺术。将这种对自然风韵之美的追求发挥到了极致，便成就了宋瓷的经世之美。

 

 

钧窑为北宋时期贡御宫廷用瓷的其中一个重要窑场，主窑址位于今河南省禹州市。以其精湛的工艺、典雅端庄的造型、精美绝伦的釉色，成为宋代五大名窑之一。根据《钧瓷雅集—故宫博物院珍藏及出土钧窑瓷器荟萃》中记载，宋钧窑瓷器胎质淘练至精，色调乏灰，细腻坚韧如玉。施釉凝厚，其釉明亮又浑浊失透，素净的釉面有月白与天青色，多坚致光润，个别釉有鬓眼垂流。纹理浑然天成，釉面沉静与光滑，内蕴涵密集气泡，在光散射之下，呈现出柔润的天蓝色乳光，平添雅趣。钧窑以「釉具五色，艳丽绝伦」而独树一帜，古人曾用「夕阳紫翠忽成岚」诗句来形容钧窑釉色灵活变化之微妙。

 

 

钧窑青釉三足琴炉造型古朴雅逸，敦实可爱，炉身规整，炉圆口，折沿，短颈，鼓腹，深腹折底，底承三足、三足分布细致平均，通体罩施天青釉，内部有少许走釉，底部见胎，胎体厚薄得宜，釉泽莹润秀丽，釉面匀净，稍有开片。口沿处釉层较薄，隐隐映出胎体颜色。足尖精细似支钉风格，釉纹呈自然流淌，为北宋时期钧窑三足炉经典造型。器形精美小巧，可作陈设之用，赏心悦目，亦可掌中把玩，盈手持握，在光影反射下，细密气泡从口沿处升起有如繁星闪烁于空中，十分惹喜。

 

 

北宋瓷器釉色达到了很高的水平，其釉质肥厚，瓷无修饰，主要以釉色之美、纹裂之俏，追求艺术至高境界。大道至简，大巧若拙，宋人赏瓷，评其器形、釉料、色泽、触感，都极为考究，不论是风格或技术，至今仍是艺人工匠们的灵感泉源。雅瓷艺术的兴起，始于宋时文人墨客，后传至内府，公诸同好，造就了宋时大批的收藏家、鉴赏家，推动着艺术市场的繁荣与成熟。

 

(北京故宮博物院藏)

       此炉与现藏于北京故宫博物院的「钧窑天蓝釉三足炉」十分相似。两者器型相近，釉色相仿，外壁均施满天青色釉。钧窑一般烧造碗、盘、洗、罐、瓶、炉、枕等生活器皿，釉色带乳光的天蓝居多。在2016年伦敦苏富比拍卖会上的「北宋钧窑天蓝釉三足炉」亦拍出187万港元的佳绩，这充分表示本藏品钧窑青釉三足琴炉有着巨大的收藏价值。