年份：18世纪，清中期

尺寸：57长×62宽×104高 厘米

状态：完好

基本资料：整体由酸枝木制成，两腿交叉，直背，无纹饰，上横梁穿绳代座，交结点做轴，以金属连接，可折合。

《高逸图》

    现在的人们出门郊游，总爱在阳光正好处，支起帐篷，铺好薄毯，摆上水果食物，与家人朋友坐于小凳上玩乐谈笑、共享自然闲适。那么对于更加热爱观赏自然风光的古人而言，你能猜到他们出游时会带上什么吗？

《桐阴昼静图》

    大诗人陆游曾写过一首《今年立冬后菊方盛开小饮》来体现他出门游玩的场景，其中“胡床移就菊花畦，饮具酸寒手自携”，这两句言及酒具，胡床二物。看到“胡床“，你的第一反应可能是少数民族的”床具“，但其实它并非床具、卧具，而是类似于马扎的一种坐具，即为交椅。

《三才图会》

     交椅，由胡床演变而来，其交椅下身椅足呈交叉状。汉魏以前，人们出门只能席地而坐，到了汉灵帝时期，中原人发现北方有种“胡床”，形如矮凳、双足交叉、可折叠，方便易用，因此中原人非常惊喜，将其带回家乡开始流行；宋元时期，改称其为交椅，开始走向兴起。

《李端端像》

     经过多年演变，出现了带靠背的交椅，分为直背与圈背两大类。明代的交椅就是圈背交椅的延续，而直背交椅在《鲁班经》中有少许记载，其形象常见于明人书本中，只可惜明制实物，传世不多。宋、元、明、清几代交椅的运用已经非常广泛，皇室人员和巨商富豪外出游猎都会携带交椅，用以休憩。在等级森严的封建社会里，交椅只有达官显贵能坐，因此交椅成了权力的象征，“坐第一把交椅”也逐渐代表着至高无上的地位。

《春游晚归图》

    《康熙南巡图》中有这样的场景：康熙在船上坐着交椅，而其余随侍大臣只能于旁侧站立。《春游晚归图》中一名官员游玩归来，其后侍从肩上所扛的也是一件荷叶形托首交椅。由此可见交椅专供权贵使用，在中国古代文化中的地位极为特殊。

本品为直背交椅，整体用酸枝木制成，后背椅板略有弧度，柔和自如，将人体完美承托；其光滑无雕刻，上有天然木纹，端庄凝重，典雅大气。搭脑呈弓形不出头式，突出处粗于两端，光滑平实，弧度流畅，简洁而富有变化。椅肩处用金属饰件包裹镶嵌，使其坚固耐用之余更添别样美感。

绳编软屉呈方格纹，脚足方材，交叉形成折叠结构，展开腿足后屉绳拉紧，限定腿足，形成座面。着地的两根横材底平而宽，可以摆放平稳；踏床宽厚平整，下有几何镂空，朴实大气。整器无多余纹饰，简洁端庄，造型优美，流畅的线条组成最简单的线面结构和最通透的空间感。看似作工简单，实质颇具匠心。弯曲中见端正，朴素中显大气。

不争不喜 安安静静的盛放着

简而不失其华 约而不显其涩

    在18世纪时，上海、苏浙地区的酸枝和黄花梨来源稀少，而且木材运输困难，此时期酸枝家具传世罕有。用酸枝制作的家具，即使几百年后，只要稍加揩漆润泽，依旧焕然若新，可见酸枝木质之优良。本品选用深红色酸枝木，质量上乘，纹理既清晰又富有变化。经打磨上漆后，平整润滑，光泽耐久，给人一种淳厚含蓄的美。椅肩处采用的金属饰件包角，使其榫卯结构更加坚固，减少木质磨损，形态古朴大方。

在工艺制作的风格上，明清家具大致可以划分为三大流派：苏作、京作、广作。由于不同社会环境及审美观念的影响，三种风格各有特色，后人将其概括为“文苏、豪广、奢京”。“文”是苏式家具的精髓所在，于深厚文化底蕴中积淀发芽。本品整器无雕纹，简单平淡之中蕴含自然美感，可见苏作风骨。线条优美，远非用“流畅”能概括，透出天然神韵，才形成兼备“形制、线条、结构、气韵”四美的苏作。而“榫卯”工艺则是苏工的灵魂，足有百余种。

此交椅整体采用复杂的榫卯结构，榫头卯眼相互插合，使构件连接固定不见缝隙、平整光滑，关节处灵活细腻，相较其他连接方式，更加坚固耐用，便于拆解携带。结构精巧，兼顾实用与美感。其不仅体现苏工的工艺精湛，更体现了苏州工匠“惜木如金”的一种工匠精神。因交椅需常搬动，相较一般家居更难保存，故存世量极少，此把交椅工艺精湛，品相完好，值得藏家宝爱。

（菲利普二世藏中式交椅）

    西班牙国王菲利普二世（1556~1598年在位）内廷里收藏着一张极具东方气韵的直背交椅，据悉，是于明中后期，葡萄牙人取得澳门居住权后，与明朝贸易所得，最终流入西班牙。由于当时欧洲各国皇室对中国明式家具情有独钟，他们钟情于这种素雅简洁、色泽优雅的东方传统家具，很大程度上促进了东西文化交融。

（ 2017年伦敦邦瀚斯黄花梨团龙纹交椅）

    此前伦敦邦瀚斯中国艺术珍品专场中，有一套四具一堂“十六/十七世纪 黄花梨团龙纹交椅”，根据文献记载此套交椅与菲利普二世收藏的交椅十分相像。最终以5,296,250英镑的成交价成为当场备受瞩目的焦点。其器型均与本品类似，但相较而言，用酸枝木制成的交椅传世更为罕见。