岁月不居，时节如流，一晃眼，已然冬意浓厚。大雪悄然而至，南北各地都开始飘起雪花，夜深知雪重，时闻折竹声。在步履匆匆的年代里，似乎只有突如其来的冷空气，才能提醒人们又是一年冬去。

    相较于终日埋首于格子间的现代人们，古人们的生活与四季更迭的关系更加紧密。这种生活态度是在赏遍春之昼、秋之夕、夏之荷、冬之雪后，于轮回变迁中成就的千古绵延诗意，处处彰显着儒雅与风度。

    在浮躁的时代里，你我不如品一杯茶，一同从古物中细细窥探古人们的四季生活小趣，感受人间四时风物。

春

《游春图》

     “春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。”古人云“逢春不游乐，但恐是痴人”，在草长莺飞的季节，携友踏青享受和煦阳光，无疑是最风靡的活动。《晋书》中记载着，每年春天，古人都要结伴春游，唐宋已经普及到了宋代更是踏青之风盛行。杜甫写出“三月三日气象新，长安水边多丽人。”，描绘的就是唐代人们春游的盛况。

    我国迄今为止存世最古的画卷《游春图》，便是记录了江南二月桃花盛放，船行水上，水天一色，游人在明媚春光中中纵情游乐的神态，各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成趣。可见踏青之趣。

《兰亭集序》

    文人墨客们也乐于趁大好春光郊游集会，围坐野宴，多人一同品酒写诗，抵暮而归。天下第一行书《兰亭集序》就是为春日兰亭集会所作，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，赏景赏诗，畅叙幽情，堪为一大人生乐事。因此也产生了不少春游题材的作品。

 粉彩山水人物扇形瓷片画

粉彩山水人物扇形瓷片画           民国         51W x 41Hcm

    此扇形瓷片画以酸枝木和楠木为框，胎釉洁白莹润，不同于传统粉彩画过于华丽的特征，此品手法更接近传统山水画，颜色典雅，简单率直，画面柔和清雅，深浅相间，层次分明。画风更加细致，意境深远，兼用高远与深远之法布局。远景奇峰高耸，云气弥漫。近景所绘景物更为丰富，三两游人，茂树丰林，山石矮峰。多以短披麻皴表现，质感强烈。设色以翠绿为主，兼施嫩绿、赭石，色泽浓淡相间，随类赋彩，层次分明。

（左）

    两幅画面虽都已踏春为主题，但表现各有不同。左侧一副高山曲径间，松入云涛，枝干旁逸，两人一坐一立，姿态俊逸，倚山赏景。山高为景，松立为景，游人赏景，景中有人，画面极富动感。右侧一副几人团坐，或是品茶对诗，或是指点山河，韵味盎然。踏春之趣，寥寥几笔，跃然画上。安放家中书房，闲趣雅致。

（右）

夏

《槐荫消夏图》

    到了夏季，人间芳菲初尽，昼长夜短，烈日炎炎。虽有漠漠水田飞白鹭的美景，也有苦夏的高温难耐。面对高温，现代人戏称“命都是空调给的”，而没有空调的古人，则另有奇思妙想，将夏天过的浪漫又文艺。

《墨兰图》

    文人雅士的避暑，则更有情调，选择去山林避暑，纳凉与游玩一举两得。兰花喜欢长在深山老林、潮湿阴凉的瀑布旁边。而避暑纳凉来的文人也会偶然遇之，于是便有兰花只为圣人开之说。《孔子家语》有这样一段记载：芝兰生于深林，不以无人而不芳；君子修道立德，不为穷困而改节。兰如隐士，淡泊隐逸，幽兰香风远，蕙草流芳根，不为环境所改变，自有气节。文人更讲究心境上的避暑，见到兰草，心静自然凉。

 粉彩花鸟纹兰花盆

粉彩花鸟纹兰花盆      清光绪     25.5L x 25.5D x 36Hcm

    此粉彩万花底开窗花鸟纹兰花盆，折沿口，由上至下呈四方形，花盆为非常少见的高身样式，硕大的瓶身造型与一般花盆不同，瓶身由下至上像是花卉慢慢绽放，形成外边一花边，深腹宽口，造型敦厚大方。画面精细，金底万花富丽堂皇，气势磅礴。是典型的慈禧官窑风格。虽浓笔艳抹，却无庸俗之意，富贵豪华而别具一格。

    盆身四面开窗，以工笔画法四面绘制粉彩花鸟纹，纹饰工笔细腻，留白与万花底形成强烈对比，修胎精致，皴擦点染，且四面花色不同，意境相依，极富意趣。或是两只雀鸟立于小枝，低头探首，窥看花景繁盛；或是富贵花下，一雀啄食，一雀翘首戏看蛱蝶翩翩；或是两雀相依，情意绵绵，立于花枝；或是蝶戏枝头，鸟落花梢。花鸟蛱蝶相映成趣，色泽浓艳，笔锋轻巧。落笔既是一副盛夏好景。

    宋代曾几的《大暑》中有言「赤日几时过，清风无处寻。经书聊枕籍，瓜李漫浮沉。兰若静复静，茅茨深又深。炎蒸乃如许，那更惜分阴。」，虽被夏日所累，但瓜李自在沉浮，庭前兰草杜若幽静，茅屋深深，心境潇洒，极其惬意。

秋

《菠萝菊蟹图》

    秋风起，蟹肥酒熟菊花黄。每年九月，阳澄湖开湖之时，总有不少老饕不远千里前往，只为一品秋蟹的醇厚滋味。而在古代，文人们视食蟹为一乐，品蟹时更是津津乐道。诗人李白曾赞道：“蟹鳌即金液，糟丘是蓬莱。且须饮美酒，乘月醉高台”。短短几句话，将螃蟹的饮食文化展现得淋漓尽致。

《白地粉彩雕塑蟹果盘》

    螃蟹对于古人来说，不仅仅是一种食物，它还有特殊的寓意。古代科举有三甲之制，三甲之中以一甲最尊贵难得。一甲三名，赐进士及第，第一名称状元，第二名称榜眼，第三名称探花。蟹，有厚壳护身，犹如壮士披甲，故蟹被民间视为一甲的象征。而两鳌之蟹，寓意“二甲传胪”，常见于明清时期的器物上。所谓“传胪”，即殿试后由皇帝宣布登第进士名次的唱名典礼。“二甲传胪”象征金榜题名。因此在古代，读书人赶考之际通常会带上玉蟹，以求一举高中。

 白玉蟹

白玉蟹                   清中期                 7L x 5Wcm

    此白玉蟹以和田白玉雕成，玉质通透，色泽白腻，厚实温润，玲珑小巧。背甲留皮，细润莹泽，浅褐色沁，随形雕琢，玉工细腻地雕刻出了螃蟹两螯向前、八爪蜷缩、圆睛凸起的生动姿态，可谓活灵活现，呼之欲行。线条流畅圆润，关节处层次分明，神态生动传神，小巧灵动，让人爱不释手。

    螃蟹因其蟹钳被誉为钱夹子，有富甲天下、八方招财和纵横天下的寓意，自古便受到人们的青睐，此玉蟹钳着一根禾穗，寓意「和谐」。此器材质珍贵，造型大气素雅，寓意美好，包浆润泽，古意盎然，是文人士大夫心态写照之器、情感寄托之物，为收藏佳品。

冬

《关山雪霁图》

    几千年前的盛唐寒夜里，李白写下一首立冬：冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。大约是中国人千百年来骨子里的浪漫主义作祟，雪总是被赋予着与众不同的寓意。

    或是青枝之上几朵未消寒酥的小趣，或是厚云密布满地琼琚的浩然，亦或是宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳的壮丽。总能给烦碌庸扰的世人带来一抹清气。

    相较现代人冬天躲在暖气房里煲剧，古代文人雅士更爱在冬日煮酒烹茶，看“万山载雪，明月薄之，月不能光，雪皆呆白”，浅酌一二，撰诗写文，颇有格调，时光漫淌之际，也是尘世贞静的况味。

 琺瑯彩薄胎盌

珐琅彩「雪岸双鸿」薄胎碗《乾隆年制》款         民国

13Diam. x 6Hcm

    此珐琅彩薄胎碗，分两部分组成，绘“雪岸双鸿”写雪霁江渚的岸边，一株垂柳，枝头之上双宿两只喜鹊，树下双息两只鸿雁，画面安然和谐，浓淡相宜，笔意希微。瓷胎薄如蛋壳、透光、胎质用纯釉制成。薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云。

    薄胎瓷亦称“脱胎瓷”，所谓脱胎换骨，这种瓷器的胎体薄到几乎看不到的程度，似乎脱去胎体，仅剩釉层。成品薄如蝉翼，轻若绸纱，堪称神迹。景德镇的薄胎瓷源远流长，扬名海外。原始于北宋的影青瓷，那时就有“滋润透影，薄轻巧”，所谓“只恐风吹去，还愁日觅销”， 确实是充分体现景瓷“薄为纸”的写照。

    其制作工艺相当复杂，从配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到绘画、烧制，须经四十多道工序，全部采用手工，分三次烧成。由于对胎质、工艺、温度都有着极高要求，薄胎瓷已相当难得。更何况这件薄胎瓷碗，将薄胎瓷工艺与珐琅彩装饰手法完美结合，诠释了一幅颇具生趣的秋景图，实为薄胎瓷中难得的精品。

《枇杷山鸟图》

   一年四季轮转，寒来暑往，秋收冬藏，历史变迁自有规律，世事变幻自有定数。古人的大智慧让他们在四季里寻找到人生的韵味，在世俗的涡流里留下这些寄托着美好生活状态的古物，让千百年后的我们从中窥看到不一样的四季风景。